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2024年02月09日
第06版:副刊 PDF版

“在中國(guó)便是首先的試驗(yàn)”

——魯迅藏《梅斐爾德木刻士敏土之圖》賞析

梅斐爾德木刻作品。

張娟

周口市博物館展出的《愿乞畫家新意匠——魯迅與版畫展》中有一本書《梅斐爾德木刻士敏土之圖》,是德國(guó)現(xiàn)代版畫家卡爾·梅斐爾德(Carl Meffert)為蘇聯(lián)作家革拉特珂夫(1883年~1958年)的小說《士敏土》(士敏土,“水泥”的音譯)作的插圖。該書是魯迅編印的第一本外國(guó)美術(shù)專集,采用中式線裝本,封面用磁青紙,開本闊大。該書由魯迅編輯并作序,1931年以“三閑書屋”名義自費(fèi)印行。該書現(xiàn)藏北京魯迅博物館,保存完好。

魯迅在1930年9月27日作的《梅斐爾德木刻士敏土之圖》序言中介紹梅斐爾德及其作品:“關(guān)于梅斐爾德的事情,我知道得極少。僅聽說他在德國(guó)是一個(gè)最革命底的畫家,今年才二十七歲,而消磨在牢獄里的光陰倒有八年。他最愛刻印含有革命底內(nèi)容的版畫的連作,我所見過的有《漢堡》《撫育的門徒》和《你的姊妹》,但都還隱約可以看見悲憫的心情,惟這《士敏土》之圖,則因?yàn)楸尘安煌瑓s很示人以粗豪和組織的力量。”1935年,魯迅在致劉峴的信中還說過:“我還有七幅連續(xù)畫,名《你的姊妹》,前年展覽過。他的刻法,據(jù)Kollwitz所批評(píng),說是很有才氣,但恐為才氣所害,這意思大約是說他太任意,離開了寫實(shí),我看這話是很對(duì)的。不過氣魄究竟大,所以那七幅,將來我還想翻印?!?/p>

《士敏土》是蘇聯(lián)作家革拉特珂夫于1925年創(chuàng)作的一部反映蘇聯(lián)國(guó)民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)的長(zhǎng)篇小說,以階級(jí)敵人的破壞、知識(shí)分子的團(tuán)結(jié)、與官僚主義的斗爭(zhēng)、對(duì)新型兩性關(guān)系的認(rèn)識(shí)和對(duì)傳統(tǒng)家庭觀念的顛覆等內(nèi)容為整體框架。1929年11月,董紹明、蔡詠裳夫婦據(jù)1929年出版的《士敏土》英譯本將其轉(zhuǎn)譯成中文,由上海啟智書局出版。此書一出版,譯者就將書送給了魯迅。1932年7月,該書由魯迅譯序并校訂修訂再版,由新生命書局出版。魯迅還將梅斐爾德的十幅版畫作了譯本的插圖,并增寫了“圖序”,魯迅為此書的校訂付出了大量的勞動(dòng)。董紹明回憶,魯迅先生“一買到梅斐爾德的木刻圖,便由柔石兄拿給我們看。呵!那時(shí)柔石兄兩手捧圖,大家相視而笑的情景,一切如在昨日”。魯迅對(duì)《士敏土》評(píng)價(jià)頗高,他在“圖序”中說:“小說《士敏土》為革拉特珂夫所作的名篇,也是新俄文學(xué)的永久的碑碣。”《士敏土》一書,魯迅還曾購(gòu)藏過德文版《Zement》,1927年由柏林維也納文學(xué)與政治出版社出版。

魯迅最初看到梅斐爾德的版畫作品是在1930年,據(jù)魯迅日記記載:1930年7月21日,“收詩(shī)荃所寄Carl Meffert 刻《Deine Schwester》五枚,共七十五馬克(合七十元)”。《Deine Schwester》,德文,翻譯為《你的姊妹》,木刻連環(huán)畫。又1930年9月12日,“收詩(shī)荃所寄Carl Meffert作《Zement》木刻插畫十枚,直一百五十馬克(合一百四十一元三角),上海稅關(guān)取稅六元三角”。魯迅得到徐詩(shī)荃從德國(guó)寄來的梅斐爾德的木刻后,十分喜愛,立刻將兩套畫分別編成畫集準(zhǔn)備出版。1930年9月27日,魯迅作序,介紹了梅斐爾德作的十幅木刻插圖:“這十幅木刻,表現(xiàn)著工業(yè)的從寂滅中而復(fù)興。由散漫而有組織,因組織而得恢復(fù),自恢復(fù)而至盛大。也可以略見人類心理的順?biāo)斓淖冃?,但作者似乎不很顧及兩種社會(huì)底要素之在相克的斗爭(zhēng)——意識(shí)的糾葛的形象。我想,這恐怕是因?yàn)閷憣?shí)底地顯示心境,繪畫本難于文章,而刻者生長(zhǎng)德國(guó),所歷的環(huán)境也和作者不同的緣故罷。”與此同時(shí),魯迅也將梅斐爾德的木刻連環(huán)畫《你的姊妹》編好,并設(shè)計(jì)了封面。在書的扉頁(yè)上手書小引:“這女人是你的姊妹,她有一個(gè)私生的孩子而且沒有工作,以后來擺布的有我們的社會(huì):秩序。”后此書未出版,這部書稿現(xiàn)存北京魯迅博物館。1930年12月27日,魯迅“付商務(wù)印書館印《士敏土》插畫泉二百”。1931年2月2日,“是日印《梅斐爾德木刻士敏土之圖》二百五十部成,中國(guó)宣紙玻璃版,計(jì)泉百九十一元二角”,書正式出版。

1931年11月,魯迅還著文《三閑書屋校印書籍》,專門介紹這本書:“德國(guó)有名的青年木刻家卡爾·梅斐爾德曾作圖畫十幅,氣象雄偉,舊藝術(shù)家無(wú)人可以比方?,F(xiàn)據(jù)輸入中國(guó)之唯一的原版印本,復(fù)制玻璃版,用中國(guó)夾層宣紙,影印二百五十部,大至尺余,神彩不爽。出版以后,已僅存百部,而幾乎盡是德日兩國(guó)人所購(gòu),中國(guó)讀者只二十余人。出版者極希望中國(guó)也從速購(gòu)置,售完后決不再版,而定價(jià)低廉,較原版畫便宜至一百倍也。圖十幅,序目?jī)身?yè),中國(guó)式裝,實(shí)價(jià)大洋一元五角?!边@本書在中國(guó)售得并不好,大都被德國(guó)人和日本人所購(gòu)。魯迅出版此書的主要目的還是介紹新興版畫。1933年魯迅作《論翻印木刻》一文,說明了翻印木刻的原因是“雖然只對(duì)于智識(shí)者,我以為紹介了麥綏萊勒的作品也還是不夠的。同是木刻,也有刻法之不同,有思想之不同,有加字的,有無(wú)字的,總得翻印好幾種,才可以窺見現(xiàn)代外國(guó)連環(huán)圖畫的大概。而翻印木刻畫,也較易近真,有益于觀者。我常常想,最不幸的是在中國(guó)的青年藝術(shù)學(xué)徒了,學(xué)外國(guó)文學(xué)可看原書,學(xué)西洋畫卻總看不到原畫”。他還說,“倘為藝術(shù)學(xué)徒設(shè)想,鋅版的翻印也還不夠。太細(xì)的線,鋅版上是容易消失的,即使是粗線,也能因強(qiáng)水浸蝕的久暫而不同,少浸太粗,久浸就太細(xì),中國(guó)還很少制版適得其宜的名工。要認(rèn)真,就只好來用玻璃版,我翻印的《士敏土》之圖二百五十本,在中國(guó)便是首先的試驗(yàn)”,并提倡“大家都來制造‘精印本’”。

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