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2024年03月28日
第07版:文化周口·書香 PDF版

不朽的回聲

——《平原光影》代序

◇王猛仁

此時(shí)的心境,很難用一句完整的話來概括。人過了65歲,似乎一切都看淡了,也都看清了。如果完整地總結(jié)自己的生活與創(chuàng)作經(jīng)歷,我想對(duì)于每個(gè)人來說都是比較困難的。在有限的記憶里,少年時(shí)的夢(mèng)想,就是吃頓飽飯穿件新衣;青年時(shí)的夢(mèng)想,就是穿上軍裝,在綠色軍營(yíng)中淬煉;中年之后的夢(mèng)想就是生活安逸、妻賢夫貴、樂觀向上。結(jié)果,這些夢(mèng)想多半是半空半實(shí),霧里看花花未花,滿眼春光是盈光。直到今日,也是心有所圖,實(shí)難心安。

其實(shí),真正的“心有所圖”是不存在的。所謂創(chuàng)作上的沖動(dòng)與執(zhí)著,也是值得懷疑的。盡管如此,我還是每天饒有興趣地堅(jiān)持著,不停頓,多瀏覽,多書寫,多感受,以此消磨我的時(shí)間,點(diǎn)綴我的生活。除此之外,我似乎沒有別的才能。我喜歡一個(gè)人看風(fēng)景,像獨(dú)來獨(dú)往的流浪者,去尋找另一種人生的過往與理想。

把此書定名為《平原光影》,是因?yàn)橄雽⑦@兩年來散淡的生活記憶,比較完整地保存下來,并沒有一個(gè)基本的創(chuàng)作導(dǎo)向,也沒有一個(gè)相同的創(chuàng)作目標(biāo),只是把不同的心理反應(yīng)當(dāng)作樂趣,在每一首詩(shī)里留下存在的意義。要么觸及一個(gè)側(cè)面,要么喻指一個(gè)人的明與暗、陰與陽(yáng)、廉恥與高尚。

就自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷和出身來說,也許我寫不出膾炙人口的宏大詩(shī)篇。這個(gè)世界上,有的人是天才,有的人剛剛起步就能上升到讓人仰視的高度;另一類就是我,有生活,有閱歷,一步一步從底層走來,笨拙晚熟。盡管發(fā)表的作品看似平平淡淡、無足輕重,但經(jīng)過多年的磨煉、打造,詩(shī)性的東西也是越寫越安靜,越寫越有色彩了。如果是這樣,那是書本的積累,是積極的進(jìn)取,是上天的恩賜。在我看來,寫詩(shī)沒有天才之說,智慧、體察、閱讀、儲(chǔ)存、經(jīng)驗(yàn)、文化等等,才是真正抵達(dá)詩(shī)歌殿堂的不二法門。這些年,我寫下了幾千首詩(shī),也包括散文詩(shī),才恍惚覺得詩(shī)歌是我的天然愛好,這種愛好恰好彌補(bǔ)了我在某些方面的不足。

我的作品,沒有被世俗的價(jià)值觀所束縛,是自由的心性呈現(xiàn)。60歲以后的寫作,大都局限在平日的生活場(chǎng)景中,是平易的、淺顯的、細(xì)微的認(rèn)知與思考,拓寬了自己的藝術(shù)表現(xiàn)空間,通過對(duì)中外優(yōu)秀詩(shī)人的觸及與借鑒,獲得靈感,受到啟發(fā),創(chuàng)作了寬泛又抒情的新詩(shī),謹(jǐn)以此向身后的時(shí)間告別,向逝去的青春告別。多數(shù)人知道我是散文詩(shī)人,其實(shí),我早期發(fā)表的多是自由體新詩(shī)。在散文詩(shī)不被主流詩(shī)刊認(rèn)可,甚至排斥時(shí),幾乎沒有散文詩(shī)的園地可供選擇,當(dāng)時(shí)為自己調(diào)整思路,就是讓自己的語(yǔ)言表達(dá)更順暢,更符合自己的審美意識(shí)。因?yàn)?,我是一個(gè)樂觀奔放的人,一個(gè)遠(yuǎn)離喧囂、褪去光芒、為生活而活著的人。

詩(shī)歌之外,我還偏愛書法。書法是書家修養(yǎng)、文化、品質(zhì)與性情的自由表達(dá),所謂書品即人品,便是此意。一個(gè)人的文化層次、生存狀態(tài)、眼界視界、胸襟境界在一定程度上影響著創(chuàng)作的審美構(gòu)想和格調(diào)。在我看來,能將詩(shī)歌與書法滲透自己的作品,能讓讀者從中看出作品中的渾厚與大氣、精致與細(xì)膩,如影隨形,默默相守,才能完成自己正大光明的審美氣格。盡管創(chuàng)作思路狹窄,但中國(guó)書法與詩(shī)歌已然成為我的最愛,成為我的血肉之身。詩(shī)書語(yǔ)境齊驅(qū)并進(jìn),在內(nèi)心深處形成了我的生活方式和行為準(zhǔn)則,即使平日稍有懈怠,難以用生活的積累完全駕馭它,但它依然是我的文化之源、靈魂之旅,這種感受、這種事實(shí),是無法否認(rèn)的。

一個(gè)詩(shī)人或藝術(shù)家,其成長(zhǎng)的環(huán)境是十分重要的,從某個(gè)側(cè)面,會(huì)影響到人生的抉擇和創(chuàng)作指向。我的童年和青年,是在農(nóng)村度過的。那里的一草一木、一田一壟,夏日里的麥子、秋天里的玉米、小河里的流水,以及冬天里的雪花,都在我的詩(shī)里出現(xiàn)過,且都是作為一種特定的名稱和記憶存在。對(duì)于我來說,這種特殊的環(huán)境,以及大地上生長(zhǎng)出來的農(nóng)作物,超出了我的語(yǔ)言,也是作為超出了人們所想到的真與美而存在的。我不在意出身低微,我很在意以詩(shī)歌的形式記錄我的生活。在每天太陽(yáng)升起的地方,因?yàn)槲骞入s糧,因?yàn)猷阋艉推推惋L(fēng)塵,讓我找到了童年的快樂,我對(duì)這段生活,至今抱有虔誠(chéng)的敬畏感。

就當(dāng)代文壇來說,我認(rèn)為目前好的作家不是很多,而且多數(shù)作家是講故事講段子的高手。講故事,屬于記錄歷史的文字藝術(shù),而寫詩(shī)寫文,則屬于永恒的文學(xué)藝術(shù)。我一直固執(zhí)地認(rèn)為,真正的詩(shī)歌不是嘩眾取寵,不是陳詞濫調(diào),而是揭示、贊詠和批判。因?yàn)椋械谋举|(zhì)就是品德。能與這個(gè)喧囂世界相抗衡的,是經(jīng)過洗練后的一種力量。無論在什么時(shí)代、什么情況下,沉默、揭示與諷刺,才是這個(gè)世界上有可能存在的廣義上的詩(shī)歌之源。那些人云亦云的、喋喋不休的、夸大其詞的東西,會(huì)污染我們的詩(shī)歌語(yǔ)言,會(huì)侵蝕我們的詩(shī)歌環(huán)境。

日常生活里,我寫女性與愛情的詩(shī)較多,也有寫人文、自然、父母、親情和社會(huì)的。在面對(duì)誘惑、名譽(yù)、金錢、權(quán)力與女人的時(shí)候,我們能選擇什么?真正美麗、善良的女性,是生命的源泉,也是詩(shī)歌與藝術(shù)的源泉。好的女人會(huì)讓我們知道如何生存、如何快樂地活下去。多數(shù)詩(shī)歌作品都是擬人虛構(gòu)的,作者的情感會(huì)隱秘地潛藏在詩(shī)的文本里,間接地從詩(shī)句中找到某個(gè)人的影子,找到明媚陽(yáng)光、悠悠白云,找到歲月的阡陌。但是,又很難敲定它是寫給誰(shuí)的。她是一個(gè)港口,停泊著我的過往。一首好詩(shī),包含著語(yǔ)言的雙重意義,形象的、音調(diào)的、色彩的和自身的。將感性、直覺、象征、暗示和思想化為文字,用不完整的語(yǔ)言將有聲的語(yǔ)言及生活的全部展示出來,這才是真正的詩(shī)歌。

目前,有很多詩(shī)歌是呈口語(yǔ)化和通俗化的。這樣的寫作,實(shí)際上沒有太大的意義。我30多年前開始寫詩(shī),時(shí)至今日,我也試圖用簡(jiǎn)潔和最直截了當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言,描述對(duì)一些事物的看法和一切所能表達(dá)的東西。可是,我每每為寫下的第一行詩(shī)束手無策。優(yōu)秀的詩(shī)人,都是生活的歌者,他能將想象中的美和生活中的美融合在詩(shī)歌之中,甚至被一種青春式的激情和對(duì)天地、生命、愛情等一切美好的事所感動(dòng),這樣的詩(shī)人,他寫下的每一句才是干凈的、自然的、樸素的、原生態(tài)的。

正是對(duì)于這種品質(zhì)的追求,從某種意義上說,站在詩(shī)歌面前,我才會(huì)拿出來曬一下,給朋友們看,給陽(yáng)光看。溫情,似輕風(fēng)一樣明快,似流水一樣清澈。只是,面對(duì)現(xiàn)代詩(shī)的泛濫,詩(shī)與非詩(shī)之間,界限混亂,日漸淺薄、風(fēng)花雪月的詩(shī)充斥著耳目,我們很難在“流行化”的當(dāng)下找到屬于自己的坐標(biāo)。為此,我們?nèi)匀恍枰c之抗衡,努力追求理想之詩(shī)。在未來有限的時(shí)光里,堂堂正正地寫詩(shī),給堂堂正正的人看,讓讀懂我的人讀懂我的詩(shī),讓不懂我詩(shī)的人讀懂我的人。如是,我的靈魂才會(huì)發(fā)出不朽的回聲。

2024-03-28 ——《平原光影》代序 2 2 周口晚報(bào) content_231034.html 1 不朽的回聲 /enpproperty-->