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第12版:讀書
 
 
 
2010年9月8日 星期
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誰能說清婚外戀
■張玥

  幾年前,六六在《雙面膠》的結(jié)尾,給喜劇安了一個丈夫掐死妻子的悲劇結(jié)尾時,我特別不理解。一個在婆媳間受夾板氣的狀態(tài),能刺激出一個殺人犯嗎?

  這幾天讀伍迪·艾倫的《中央公園西路》才明白,在婚姻里,人從一點(diǎn)不起眼的小麻煩走向大麻煩,從平靜變得瘋狂,也就那么一會兒的事兒。

  當(dāng)年有部電影叫《玫瑰戰(zhàn)爭》,邁克爾·道格拉斯主演的,說的是一對夫婦的離婚大戰(zhàn),從小吵、砸東西,到殺對方的寵物,倫理片就變成戰(zhàn)爭片了,最后倆亡命徒斗到了頂棚,吊在了超級大的吊燈上,一塊兒掉下來摔死,臨死前才覺得不劃算?! ?/P>

  伍迪·艾倫的故事沒那么變態(tài),也夠嚇人的。《中央公園西路》是一個戲劇集,包括了他的三個劇本,都是出軌話題。典型的紐約客在婚外情被戳穿時會怎么辦?會死要面子地不斷找借口掩飾,但這就像給電腦里的漏洞打補(bǔ)丁,每補(bǔ)一個的同時,補(bǔ)丁本身又會產(chǎn)生很多新漏洞。所以麻煩越來越多,雪球越滾越大,不被撞碎不會停下來。伍迪·艾倫喜歡用極端的方式解決問題——在《濱河大道》中,他就把小三扔進(jìn)了河里淹死。

  伍迪·艾倫用黑色幽默的手段把角色推進(jìn)窘境,當(dāng)他們站在麻煩里反思夫妻齟齬的時候,效果大概會強(qiáng)烈得多。

  “為什么丈夫會對妻子感到厭倦?因?yàn)闀r間久了,彼此知根知底。于是對他而言,他的秘書或者隔壁鄰居都變得更加性感?!薄盎橐鲋械男迈r感需要用心經(jīng)營?!蹦憧梢园堰@些話看作是對婚外情的辯護(hù),也可以看作維系夫妻情感的忠告。伍迪·艾倫也許個性十足,不過在這些婚戀故事里,他只是精煉了平實(shí)的語言。

  對于這類事情,作家們的感受大體相當(dāng)。渡邊淳一在他的經(jīng)典小說《失樂園》里證明了這一點(diǎn)。那場婚外情在他極具情色氣息的文字襯托下,激情十足到暴烈,對性與情的極度饑渴,能讓人想象婚姻本身是多么的無趣。但不知道是不是日本人天生的憂郁作祟,渡邊淳一就一定要在永久的無奈中,把角色逼入悲哀的死地,連打個趣的機(jī)會都不給他們,永遠(yuǎn)在字里行間掛著一張苦瓜臉。

  東方人是不是都如此?王海鸰在《中國式離婚》里刻畫的那種婚姻危機(jī),雖沒出人命,但也離家破人亡不遠(yuǎn)。渡邊淳一和伍迪·艾倫關(guān)注更多的,還只是單純的情感,咱們的國產(chǎn)故事就世俗得多,一定要摻和進(jìn)經(jīng)濟(jì)地位、家族矛盾這樣的元素。這是種比死還要命的混亂狀態(tài),后來《中國式離婚》拍成電視劇的時候,蔣雯麗那種撒潑的氣質(zhì)太傳神了,這種婚姻里令人暴躁、瘋癲終致無奈的過程,被她展現(xiàn)得淋漓盡致。

  所有的作家都會不由自主地在這種故事里尋求解脫之法,但多數(shù)時候都流于徒勞。從《包法利夫人》《紅字》那種早期的經(jīng)典開始,就埋下了悲劇性的基因。所以到頭來,要么像渡邊淳一那樣以自殺結(jié)束痛苦,要么像伍迪·艾倫那樣付出血腥的代價,或者有更和諧的方式——就像《中國式離婚》的結(jié)尾,寄望于一種發(fā)自當(dāng)事人內(nèi)心的寬容,來個好和好散。但婚外情既然是情,怎么會那么從容地擺脫呢?

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